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譚龍建：縱情筆歌海南風(fēng)
來源：
作者：陳曼莉 2013-11-04
《歲月漁夫》（油畫） 譚龍建
《海南農(nóng)家之二》（油畫） 譚龍建
《遠(yuǎn)帆》（油畫） 譚龍建
藝術(shù)家檔案 譚龍建 , 1959年12月生于海南島。中國美術(shù)家協(xié)會會員，海南省油畫學(xué)會副主席，海南省書畫院畫家。1982年畢業(yè)于廣東工藝美術(shù)學(xué)校，1990年學(xué)習(xí)于中央美術(shù)學(xué)院。作品多次入選全國性的展覽，榮獲多項榮譽，1988年至2010年先后獲得省美展銀獎5次。
文本刊特約撰稿 朱樺
美麗道國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)特約
11月3日，“行吟海南”譚龍建繪畫藝術(shù)展在海口舉行。本次畫展共展出油畫、國畫、水彩畫作品41幅，10米國畫長卷《黎家山水圖》等是近年來譚龍建的代表性作品。畫展引來諸多業(yè)內(nèi)人士觀摩與評論。
譚龍建是一位極富藝術(shù)生氣和創(chuàng)造活力的勤奮畫家。他早年師修人物、風(fēng)景畫，得功力強健、火候純清之時，遂入山水畫。工寫粗寫揮灑自如，莫不高妙，于油畫、國畫、水彩兼擅。其作品題材廣、路子寬、技法高，讀來如得書法的線性美，音樂的流動美、舞蹈的姿態(tài)美。
一方水土養(yǎng)一方人。出生于海南島的譚龍建得天獨厚，飽受陽光、海浪、沙灘、熱帶原始雨林、飄香水果……那旖旎迷人的自然風(fēng)物的滋養(yǎng)，又深得勤勞淳樸、天真絢爛的黎苗風(fēng)情的陶冶。情感豐富細(xì)膩而敏銳的他，非常熟悉和摯愛著故鄉(xiāng)這片熱土上的一山一水，一草一木，以及生活在這片熱土上的父老鄉(xiāng)親們。于是，旖旎的自然風(fēng)光，勤勞勇敢的漁民、淳樸厚道的山民，及其生活習(xí)俗、生活方式、生活性情與生活變遷等等，自然也就成了他縱情筆歌的對象。
《山村人家》、《黎家》、《山寨遺風(fēng)》、《野菊花》、《兩個黎族少女》、《紋臉黎母》、《黎族婦女》等作品，選取平凡的日常生活場景著筆，展示濃郁純樸的黎苗少數(shù)民族生活情趣。桔色的陽光照射著椰樹下的茅寮，悅?cè)说呐Ｑ颍妍惖沫h(huán)境，樸素的山民，嬉戲的黎族少女，以及他們輕快的勞動生活等等，一切都顯得那么平和、寧靜、安謐、純樸、厚道、善良和溫暖，令人倍感真實親切、心馳神往,同時也傳達(dá)出一種樸實至真的人生哲理意味，供人玩索。而《夢雨林》系列、《果香時節(jié)》、《只爭朝夕》、《遠(yuǎn)帆》、《石山新綠》等，描繪了海南國際旅游島那氣象萬千、生氣郁勃、美麗神奇的熱帶雨林和椰風(fēng)海韻自然風(fēng)光，抒發(fā)了作者熱愛故土，親和自然的真摯情懷。十米長卷《黎家山水圖》則以獨特的視角，全景式展現(xiàn)黎家風(fēng)土人情，五指山、萬泉河等海南主要山川河流，椰樹蕉林、熱帶雨林以及黎族人紡染織繡、農(nóng)耕獵漁、舂米和載歌載舞等場景。生動表現(xiàn)黎族人深厚的歷史積淀和璀璨獨特的文化特色。畫面以線描為主，輔以點面和濃淡干濕的筆墨變化，顯示出清純古樸、簡約大氣的藝術(shù)效果。同樣的大手筆《海口火山群古村落》，卻以全景式展現(xiàn)上萬年前海口石山地區(qū)火山噴發(fā)活動后形成的休眠火山群和熔巖隧洞風(fēng)貌，數(shù)千種植物種類的熱帶原生林和獨具特色的火山石器古村落。畫面自左至右逐步展開，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨凝練，濃淡相宜，意在筆后，順勢而為，顯示出渾然一體的水墨意韻，既具有奇特的形式美感，又蘊含珍貴的史料價值。
他秉持“以形寫神”或曰“意象造型”的傳統(tǒng),人物刻畫入微，情態(tài)逼真，筆歌墨舞，游行自然。如《夏日彩霞》、《月朦朧》、《歲月漁夫》、《相約黃昏》、《夕陽下的漁家女》等，其用色既有很強象的喻性、主觀性，又妙合審美的規(guī)定性，他把中國繪畫用色著力擺脫客觀的限制，快意于主觀的抒情寫照，與西方用色彩表現(xiàn)世界，把握對客觀物象直觀的感受有機(jī)結(jié)合起來，注重色彩的冷暖、明暗、純度、色相等的對比與變化，又確保畫面每個部分都要統(tǒng)一于某種色調(diào)中，從而呈現(xiàn)具有客觀與主觀、感性與理性相和合的感知。《失樂園》畫旨高遠(yuǎn)，作者借失去棲居于低空焦慮翻飛的鳥這一物象，鞭撻亂砍亂伐破壞環(huán)境的丑陋行徑，警示世人倍加珍愛地球，保護(hù)環(huán)境———人類賴以生息繁衍的樂園。
藝術(shù)派別林立，思潮洶涌，各種主義競相標(biāo)榜。其實說到最后只有兩大類，一是寫實，現(xiàn)實主義之謂。一是寫意，理想主義之謂。前者重客觀，著意于象的工致精細(xì)寫照，“精準(zhǔn)”是其終極目標(biāo)；后者強調(diào)主體意識，注重意境的構(gòu)建，傳神寫照是其審美理想。譚龍建不在二者之間做非此即彼的簡單選擇，而是各取其優(yōu)，在理想與現(xiàn)實之間尋求并保有一種微妙的統(tǒng)一、平衡和張力，于逼寫風(fēng)物人情之上，傳達(dá)象外之意。他將國畫筆意本質(zhì)要求的點、線、皴、擦轉(zhuǎn)換成刀、筆、色般般融洽，剛?cè)嵯酀?jì)，虛實互表，明暗相間。于筆隨腕轉(zhuǎn)、腕隨心動、神與物游的“忘我”過程中，快意于物象的“傳情”寫照，給人以遒勁圓潤，清麗流暢，氣韻生動的美感。同時，他采用細(xì)勾密點、工寫結(jié)合的小寫意技法，再將傳統(tǒng)的雙勾夾葉法和點葉法進(jìn)行改造發(fā)揮，同時融入西畫的明暗技法于其中，有效地化解了傳統(tǒng)畫技不足的窘迫，確保熱帶雨林自然風(fēng)物得到生動逼真而又玲瓏活絡(luò)的再現(xiàn)，從而形成他用筆清勁，簡練概括，刻畫精微，細(xì)節(jié)明確，手法精準(zhǔn)的藝術(shù)特色。其內(nèi)心深處的愛與美，或強烈，或多情，或恬淡，或清新，或?qū)庫o……便大大超越了畫中的物象。其所創(chuàng)造的流暢線條和色彩，優(yōu)美舞姿和韻律、明媚的形象和清新意境，在給我們以條理化的感受、和諧化的體驗的同時，也調(diào)整和升華著我們的感受和體驗。
譚龍建的作品多取材于具有鮮明地域和民族特色的海南風(fēng)土人情。他筆下的漁女人物、海港村落、熱帶叢林、鄉(xiāng)間景致，都具有獨特的視角和敏銳的思考，造型求實嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)圖沉穩(wěn)端莊、手法樸實細(xì)膩、色彩濃烈鮮明，將自我融入自然，以畫筆揮灑情感，不拘一格、小中見大，以扎實的塑造手段傳達(dá)出熱烈的思想感情和深厚的人文追求。譚龍建的創(chuàng)作多次入選全國性重要展覽，顯示出獨樹一幟的藝術(shù)魅力和感染力。
———吳長江
（中國美協(xié)常務(wù)副主席）
譚龍建出生于海南島,在廣州完成藝術(shù)教育后，北上中央美院研習(xí)油畫,之后回到故鄉(xiāng)投入自然,沐浴海風(fēng),穿村過寨，行徜雨林。三十年之后,畫稿盈莢。
譚龍建這些作品的特色:題材是雨林巨榕與花果,海灣漁船與漁婦,椰樹茅寮與黎姑；色彩是翠綠桔紅與蔚藍(lán)；情緒是爽利激越與熱情，新鮮又濃烈。
———湯集祥
（廣東畫院原副院長，著名畫家）
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