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游桂光的海南西部山水畫
來源：海南日報
作者：陳曼莉 2013-08-05
藝術(shù)家檔案 游桂光，1950年生于海南東方市。曾就讀于廣州美術(shù)學院，擅長寫意山水花鳥。中國美術(shù)家協(xié)會會員、原海南美術(shù)家協(xié)會副主席、海南書畫院聘任畫家。
《天地靈氣壽南山》 (國畫) 游桂光
《白查寫生之三》 (國畫) 游桂光
《雨滋春樹碧連天》 (國畫) 游桂光
文本刊特約撰稿 馬良
和大部分海南本土畫家相同，游桂光執(zhí)著地描繪家鄉(xiāng)山水，而且他幾乎只畫其家鄉(xiāng)———海南西部的山水，但與本土畫家普遍較甜美的格調(diào)、一派椰風海韻的熱帶閑適輕松或歡歌笑語的少數(shù)民族風情相異，游桂光的畫面顯得不平靜，有蒼涼、苦澀、躁動等諸多復(fù)雜的況味，似乎這些每每在西方畫種中才能找到的元素卻如此顯豁地出現(xiàn)在他的國畫作品中。為什么？
苦澀的童年
艱辛的學畫歷程
游桂光，1950年出生于海南西部原感恩縣（今東方市）屬地新街一個貧窮的海邊漁村，他的童年是極其不幸的，1歲多時父親去世，10歲時母親亡故，他跟著奶奶艱辛度日。
小時候家鄉(xiāng)父老常對他提起“你的父親是我們這畫畫最好的，可以說是一個名畫家呢！”盡管游桂光后來也知道，父親頂多是一個有些文化、能在剛解放時畫畫毛主席像的鄉(xiāng)間畫師而已，但那句話在他幼小的心靈中播下了一顆種子，他發(fā)誓要像父親一樣，成為畫家，甚至能超過父親，成為一個出色的畫家！
在上世紀70年代成為一個小學老師的游桂光，依然沒有放棄自己的美術(shù)理想。1970年代末、80年代初，省內(nèi)著名畫家曾祥熙、喬德龍來到東方，他才真正得到了名家的指點，了解到中國畫究竟是怎么回事，并開始畫國畫。憑借天賦和自身的努力，游桂光的國畫很快在海南島小有名氣，他也調(diào)到了當?shù)貛煼督堂佬g(shù)，其間他還兩度赴廣州美術(shù)學院進修，接受了嚴格的科班訓練，熟練地掌握了國畫筆墨技巧，豐富了學識，開闊了視野。
“畫一定要有真情實感，
要借景生情造境”
游桂光是海南畫家中最勤奮者之一。他跑遍了西部山山水水的每個角落，無論漁村、黎寨、城墟、雨林、山野，盡收筆底。一方面，這是基本功的錘煉，把造型功夫練扎實；另一方面，國畫家有“師造化”的傳統(tǒng)，西方印象派也倡導(dǎo)“走向大自然”，直接面對真山真水，會有一種強烈新鮮的刺激，這是某些國畫家的“圖式復(fù)制”或西畫家的“畫照片”所無法企及的。
隨著大量寫生的積累，以及不停的反思，游桂光慢慢培養(yǎng)起“悟性”，他發(fā)現(xiàn)自己能與眼前自然山水展開對話了，形象思維及創(chuàng)造才能大大提高。直到后來，與畫家伙伴一起寫生時，伙伴看了他的畫，卻不知他畫的是什么地方，游桂光說就是眼前這道風景呀，伙伴卻怎樣也不相信。游桂光知道，自己已邁入“造境”這一境界了。
除了鮮明的藝術(shù)追求之外，游桂光坎坷的成長經(jīng)歷、海南西部艱辛的生存環(huán)境都鑄造了他不同凡俗的藝術(shù)特質(zhì)。游桂光反復(fù)強調(diào)，“一個藝術(shù)家必須畫真情實感的東西”，而他的真情實感，自然與其成長的心路歷程密切有關(guān)。所以他寧愿在畫中保留著峭拔、糾結(jié)乃至陰暗的情緒，也不人云亦云去做一個膚淺的歌頌者或者機械的復(fù)制師。他的幾乎每一幅畫都有一些“耐看”的內(nèi)涵，都有一些不同于寫生對象的“編造”成分。他不愿重復(fù)別人，也不愿重復(fù)自己。
當然，游桂光個人生長的苦難歷程以及西部環(huán)境的艱辛險峻，并不意味著游桂光的畫就陷入“野、黑、狂、怪”之中難以自拔，其實，正像游桂光有著鳳凰浴火的神奇經(jīng)歷一樣，摯愛家鄉(xiāng)山水與人民的游桂光也看到了家鄉(xiāng)山水的雄姿偉力、家鄉(xiāng)人民的樂觀堅強，在好幾幅描繪家鄉(xiāng)民間節(jié)慶的大幅畫作中，木棉樹、鳳凰樹的巨大枝干與火紅花海，與民眾舞龍、宴飲、鍛煉等場景相結(jié)合，營造了一種既有海南地域特色、又有強烈中國氣派的民間節(jié)日的氛圍。這是自小渴望親情的游桂光心目中的理想國，它同樣也觸到了每個觀者心中最柔軟之處。
換個角度，游桂光國畫中不同一般的力量感還來源于他對“海南山水”乃至“南方山水”的思考。他以為，與南方植物茂盛等特點相適應(yīng)，南方山水多以繁復(fù)構(gòu)圖、細線描繪為主，這樣非常具象生動，但有時也會失之瑣碎，所以他也借鑒了北方山水畫派諸如潑墨等的筆法，且揣摩其宏大的氣勢。游桂光筆下的“海南山水”蒼勁健拔、大氣磅礴的突出面貌，看來也所來有自。
“我就是要在
海南西部挖一口井”
游桂光稱自己是一個“以畫為生”的人，他最要感謝的是其夫人，因為“我從來不做任何家務(wù)，每天不是去寫生，就是在畫室畫畫”。
問他為何幾乎只畫海南西部山水時，游桂光說：“我就是要在西部挖一口井，能不能出水再說。我覺得海南西部有畫不完、想不完的東西，我反對‘走馬觀花，蜻蜓點水’。”
已經(jīng)有“海南西部山水畫代言人”之稱的游桂光，除了所挖掘的西部本身就是個富礦外，還因為他不滿足于僅僅限于西部地方風情的展示，他早已將自己的身世之感以及對人性的體悟、對理想世界的追求糅合進畫作中，因此他的海南西部山水既是個人性的、地域性的，同時又是普世性的。
游桂光的近作體現(xiàn)了他近來的一些思考，或許是年過耳順，獲得了內(nèi)心的寧靜，或許是不久前赴美看到梵高等原作后的體悟，畫家的心似乎更平靜了。滿構(gòu)圖雖更趨繁密，卻由于沒有大塊墨色的渲染顯得安寧，細線像有節(jié)奏的音符一樣串聯(lián)起整部樂章，筆調(diào)更輕松自信，畫面也更和諧完整，更富有裝飾意味了。
游桂光是一個相當豐富的藝術(shù)家，他有些作品充滿實驗與創(chuàng)新精神，極富內(nèi)涵，卻不太給人愉悅的美觀。但瑕不掩瑜，就連他這些不夠完美之作也有其可貴之處，因為或有郁勃不平之氣，或有劍拔弩張之勢，有“一生二、二生三、三生萬物”的鬧熱澎湃，有一種野性難馴的生命力！
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